事實上，藝術館的概念方案在首次場地踏勘中已初步成型，方案吸取青藤書屋建屋造園之精髓，并對當下古城更新中的地標式公共文化建筑提出思考：我們嘗試建立一種新的空間表達，以此聯結以傳統民居小尺度為主的周邊建成環境，同時滿足當代藝術展覽對大空間的需求；并借此探討“歷史語境中的現代性”話題。

 

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縱向五進與開口造園
徐渭藝術館選址于昔日的紹興機床廠舊址，場地位于徐渭故居——青藤書屋以北、后觀巷中部。首先，我們從老機床廠的大空間組合中得到啟發，設計采用“縱向五進、橫向三折的不等邊人字坡造型”的建構邏輯。東西兩側五進兩層，作為主要展陳空間；中間一跨兩層，打通縱向五進格局：底層為南北貫通的門廳，共享大廳兼小型臨時報告廳則位于二層，上下兩層共享空間同時承擔兩側展廳間轉換樞紐的功能。

 

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我們在東西兩側的不同平層中各設置一個內部庭院，它們合理分隔了展廳的空間體量，增強室內通透性的同時，山石水瀑在綠意籠罩中的造園設計，也為游客提供了參展之外更多觀賞與休閑的可能性。

 

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烏片如墨與頂地同潑
除了空間處理手段，紹興傳統風貌的當代意向表達也體現在對材料的精細選擇上：黑色金屬肌理自屋頂沿人字坡屋展開，至東西兩側二層結束，南北向二層以上選取白色花崗巖實墻面；一層四面內凹做橫向人字坡單元化肌理重復鋪貼，局部按功能和統一模數做幕墻處理，并以灰色統一花崗巖和幕墻材質。建筑整體呈現紹興典型的黑白灰色調，局部留白加之正向三折人字坡輪廓線，共同營造當代山水意向。

 

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我們特意保留機床廠東、北兩端老墻面，對比藝術館中全透明的玻璃幕墻和白色石質板材，讓時間得以在空間場景中形成張力。

 

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位于場館南側的青藤廣場，連接北側藝術館與南側青藤書屋，鋪墊前場氛圍，同時作為游客中心承載人群的集散功能。廣場延續藝術館的建構邏輯，在東西兩側分別“掀起”一大一小兩處人字坡地景：西側微隆用以圍合廣場，東側略高，借助局部下沉，巧妙地將游客中心的體量躲在人字坡地景之下。

 

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整個廣場采用深色石質鋪裝，西側借助坡起營造流水景象，同時，一尊原創“徐渭像”佇立在藝術館西南側，坡起的東北側，使之成為整個廣場的視覺焦點和藝術館的前景；東側坡起處的臺階式設置，則作為觀眾席為集散聚會提供恰當的場所。

 

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與此同時，借助“視點轉換”的空間營造手法，讓“連續鋪墊”成形于不斷移動變換的視點轉移中，為建筑與景觀在視覺與心理上的融合構筑起完整統一的空間體驗與印象烘托——即所謂：源自江南的山水精神。

 

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社區里的公共藝術空間
當城市更新與古城保護日漸成為人們茶余飯后的閑談話題，我們希望通過設計呈現思考：當代公共藝術空間如何介入古城文化脈絡，融入并影響市民生活進而完成對“未來傳統社區”的初期重構與展望，提升片區生活空間質量并賦予其新的活力，掀角屋頂，又見青藤。

 

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徐渭先生，瘋癲潑墨，有意無意已然天成；我等所為，無非：將墨掀起，筑一瘋癲可納、凡人可入可游、可思可想的、虛為場所實為建筑的——廣義山水而已。

 

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