銀坑村歷史可追溯到北宋時期，是一座靠海自然形成的有幾百年歷史的老村落。2018年，珠海市政府開啟了銀坑村的拆遷工作，計劃在此打造市級文化藝術中心。馬巖松帶領的MAD建筑事務所參與了珠海文化藝術中心的國際設計競賽，并提出方案“穹頂下的村莊”。

MAD對當地進行了歷史調研和實地采風。競賽開始之際，整個村子已幾乎被拆掉。在狹長的巷道里，仍然可見廢墟中的點滴歷史痕跡，上個世紀遺留下來的門匾、家門口的盆栽，村子盡頭一棵擁有500多年歷史的古榕樹，樹下供奉著土地神…… 一切細節凝固了直至村子被拆的前一刻人們在這里生活的印記，承載的濃厚情感和回憶可見一斑。還有一些人家一直未搬走。一位老伯稱自己家族世代都生活在這里，無論如何也不會離開。過去的30年，中國城市飛速發展，新城、新區、新建公共建筑，都趨于同質化，一味追求大和新，空洞且缺乏人情味。近年，各地的老城和村莊被拆除蓋新又不免重蹈覆轍。城市更新工作的核心到底是什么？

 

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于是，MAD選擇采用保護和更新的手法對新的文化藝術中心進行設計，尊重村落的歷史和生活在這里的人們的情感訴求。與其在廢墟上設計龐大嶄新的建筑，不如貼合銀坑村原有的布局，謹慎調研，大膽想象，精準更新，復原幾百年來村民在這里聚集的公共生活場景，并用巨大的穹頂“保護”起來。

MAD的設計贊美和放大了老村莊的社區性和日常生活，力求體現的是隨著歷史發展天然形成的真實市民性和人文情懷，而非一味的展示城市經濟發展的所謂“肌肉”和“力量”。希望這樣的市民中心能真正以人為本，雖然形象上低矮，但精神上更加具有標志性，時代性和先鋒性。

中國的城市更新，尤其是歷史街區，應該是保護、復興，再創造；而不是完全抹去重來。
——馬巖松

MAD設想了一個浮空的穹頂，聚攏有堆疊感和小尺度的空間。文化藝術中心多種大體量復雜功能需求被重新梳理，貼合原先村落的街道、地形和布局進行布置，以分散的小尺度建筑、街區式的形式重現。在現有保護性拆除的基礎上，營造社區感。

 

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觀眾可以沿著銀坑村原先的路網街巷進入不同功能的區域，植入精心設計的景觀讓街道本身也有新的參觀體驗。整體規劃和設計也是新舊結合。村子原有的廣場、綠地、池塘，以及標志性的古榕樹都能得以保留，并且在樹下重新設計了戶外廣場，以呼應南粵地區一直以來對自然的敬仰。

與小尺度街道布局對應的是“漂浮”在空中的穹頂，它將整個文化中心聚合在一起，象征著保護和新生。穹頂是對過去的封存，同時也是對未來的想象，穹頂最高點45米，采用了主拱和索膜結構，以確保其穩定性。穹頂由半透明的膜材料組成，仿佛一層薄霧般的穹頂漂浮于村落之上，與天色相融，虛實相間。

 

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同時，穹頂也具有可持續發展設計意圖，以及節能的功能。項目整體結合珠海當地的氣候和生態環境，遵循“開源節流”的原則，充分利用可再生能源，實現可再生能源的規?；?、特色化發展；采用高效的系統和設備的市政基礎設施的比例達到80%。

 

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建筑與人的行為息息相關，并承載著情感和回憶。沒有了“人”，文化和文明的延續都無足談起。缺乏人情味和對歷史尊重，一味大拆大建并不是建筑應該傳遞的文化價值。歷史中幾百年自然形成的真實痕跡被抹去，取而代之的是大廣場、大建筑，沒有根源和靈魂。我們應該把目光的焦點放回到歷史和已有文化的延展，避免人為的“斷層”，讓人、自然以及歷史和未來并存于一個和諧的世界里。